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赶工的伪科教片,斯嘉丽的科幻

时间:2019-09-13 09:14来源:内地娱乐
当美国漫威和DC两大漫画公司开始了银幕争霸之后,大银幕上的超级英雄就日渐增多,世界其它国家的电影人也在努力开发各自专属的超级英雄。法国顶尖的商业片导演吕克•贝松适时

当美国漫威和DC两大漫画公司开始了银幕争霸之后,大银幕上的超级英雄就日渐增多,世界其它国家的电影人也在努力开发各自专属的超级英雄。法国顶尖的商业片导演吕克•贝松适时出手了,他一手创造的超级女英雄露西诞生了,影片《超体》于10月24日中国内地上映,让观众看到了“女神”斯嘉丽•约翰逊版的超级女英雄。

作者:温翔
吕克贝松似乎对女汉子的戏情有独钟,最远的《圣女贞德》、其次是《阿黛拉的非凡冒险》,再次是这部《超体》,吕克贝松电影里的女性似乎都有种超越男性的非凡能力,她们身上没有女人两个字的标签,她们无畏男性的强悍和智慧,她们无视男女之间的体能差距,她们用自己的方式存在男权社会,这些勇敢坚强的女性应该就是现在所谓的女汉子,其实一部融合动作科幻的电影将女性角色打造为第一主角是非常冒险的事,但这部《超体》似乎忽视了性别的存在,私下想,如果将露西这个角色换成男性角色,这会不会提高电影的关注度?其实该片并不是主打暴力美学,而更多的是依靠科幻炫技来吸引观众,所以说用一个美丽的女子,显然比用一个硬汉来更为吸引眼球。
该片让我们想到好莱坞大牌明星布莱德利.库伯演绎的《永无止境》,影片同样是讲诉药物提高大脑功能,将一切不可能完成的任务变成可能,沦陷阴谋伎俩。而《超体》虽然也是讲诉CPH4让人脑脑洞大开,超越无限可能,最终升华为虚无主义的哲学境界。噱头毫无疑问就是人脑的100%被开发利用,最终却导致血肉躯体的人融入浩瀚宇宙,无处不在。这些应该都是人类所关注的生物学命题,充满各种未知的想象力,让观众窥视到一个与人类关联的无法预想的瑰丽世界。
影片的科幻特效运用可能拓展了吕克.贝松电影的范畴,我们能够看到其在《别惹我》中的黑帮情节那种暴力美学的延续,同时我们又能看到其不同于好莱坞科幻大片的另一种表现手法,那就是将电脑特效运用得非常的娴熟,尽管其中个别表现让我们看到在其他好莱坞大片中的痕迹,比如《骇客帝国》、《盗梦空间》、《盗墓迷城》等电脑特效表现的手法。当然《超体》还是有自己的特色,很多地方的表现令人耳目一新,感受吕克贝松新颖别致的想象力。
影片其实就是《这个杀手不太冷》的成人科幻版,因为约翰逊.斯嘉丽演绎的露西高冷的形象让我们想到了那个同样冷峻沉着的小女孩玛蒂尔达,露西手执双枪的风格和马尔蒂达简直如出一辙,身形还是表情,都十分的神似。不太明白吕克.贝松为什么不直接让娜塔莉.波曼来演绎这个角色,而选择约翰逊.斯嘉丽,可能是后者更多冷艳的性感,能够让这个角色更能通透出那种角色迷人的魅力。其实吕克.贝松影像里的女性并不是花瓶的功效,她们都有着令人着迷的外表和智慧,此番斯嘉丽几乎很少衣着华丽性感,几乎是蓬头垢面,但依然散发着独特的万种风情。
影片同样有很多中国元素出现,该片前半部分拍摄地选择在台北,有中国元素的背景但没有中国元素的明星脸蛋,片中黑道张先生的角色选择韩国演技派大明星崔岷植演绎应该是最佳选择,因为至少中国内地目前没有谁能够演黑社会头目会有崔岷植表现得如此精到。当然吕克.贝松绝对想要把该片打造成一部国际视野的科幻巨制,融合世界视觉,目的就是更有利于影片的推广发行。影片配角无论是扮演诺曼博士的摩根.弗里曼,还是崔岷植,他们的表现都是非常值得称道。
当然影片出现不少第三视觉的影像,比如影片开头露西落入黑道,利用动物捕猎的影像出现,这样的表现手法很是独到,但这样的解读似乎感觉有些多此一举,但其实不然,这同样说明人脑的使用和动物的表现没有更多区别,人脑只有达到20%或100%的完全使用,那才能彰显出人脑永无止境的发展空间。对于这样的科幻预想依然令人百思不得其解,但《超体》无疑是一部构思奇妙,节奏紧凑,想象绮丽的科幻大片。

   一如漫威打造的超级英雄片,虽全球热卖却难以归入“科幻片”范畴;《超体》里宣扬的那套“100%开发大脑”的理论和实践,早就是科学界嗤之以鼻的“伪科学”,电影更是天马行空的“伪科教片”。你若认真,导演就笑了。

电影《超级》是一部国际制作,片中主角有斯嘉丽•约翰逊担纲,其他主演还有韩国的崔岷植,美国的摩根•弗里曼,都是实力演技派演员。特别是崔岷植在片中饰演的黑帮老大,十足的霸气侧漏,他非常适合演这一类角色,能够HOLD住全场。

    作为法国影坛商业“一哥”的吕克·贝松,硬靠这并不新鲜的立意,邀来了正在巴黎热恋的斯嘉丽·约翰逊,完成他“女强人”系列的又一新作。幸运的是,人气正旺的“女神”为贝松带来了好运,全球超4亿美元的票房,让这部被法国影评人斥为“蠢笨到无可救药”的影片成为他最卖座的作品。为这个“探索人类与宇宙本源”的宏大设想,寻得并不理性的起点。

当然了,影片中最大的主角是斯嘉丽•约翰逊,最大的主题是一名超级人类的诞生。吕克•贝松作品的天马行空想象力,过去在《第五元素》中就有充分的体现,这次的《超体》玩儿的更大,导演设定了一个人的大脑被开发了100%之后会是怎样?据说爱因斯坦也才开发了不到20%,这就已经是当时地球上最聪明的人之一了。现在《超体》中的露西(斯嘉丽•约翰逊饰)大脑就被就发100%的智力,展现出的力量几乎达到了神一级。

    身为“欧罗巴影业”老板的贝松,布局全球经营战略的同时也不忘赖以起家的老本行。此番他力图向世人证明:我可不只是个脑子里只有拍好莱坞式商业大片,圈地建电影城的商人,我也像笛卡尔那些先哲一样,在思考“人类的起源,世界的终点,时间的意义”这类终极问题,《超体》就是我思考良久的结果。

露西因为被注射了一种毒品而获得了空前强大的力量,变成了女超人,或者成为了名符其实的“女神”,她可以用意念移动物品,还可以预见未来,并且拥有了强大力量,简而言之,没有人是她的对手了。露西在拥有了超级力量之后,便开始调查谋害她的黑帮组织,也开始了一场与邪恶力量的交战。

    如果说贝松多年来逐步建立的,以女性为主要角色的作品,如《尼基塔》、《杀手莱昂》、《贞德》、《第五元素》、《阿黛拉》等,都还只是他在不同阶段对于“完美女性”的设想和期待,那《超体》就彻底成为贝松“女性主义世界观”的终极解释。甚至可以说,女性化的露西(Lucy)就是身为男人的吕克(Luc)本人的某种命运寄托,自以为还有90%的潜力可挖,自认为可以无处不在、无所不知,一个人完成整个生命形态的使命,再也不用在乎只会咋咋呼呼的凡人了。

导演吕克•贝松早已经释怀了他当年“一生只拍10部电影”的誓言,他后来也解释为“只拍10部最好的电影”。但不可否认,他的每一部作品不仅做工精良,而且都极具商业卖点,在法国仍然是商业片的中流砥柱。

    可如今的贝松实在是大忙人,要为旗下新片拉投资,又要为发行排片全球飞,巴黎监察部门还时不时要来查个账,揪着电影城审批上的问题不放,哪有空闲像当初《地下铁》和《碧海蓝天》那会儿安心钻研镜头,推敲剧本。少了原著改编的基础,贝松抽空琢磨出来的原创剧本,核心创意也就只够拍20分钟的戏码,剩下的只能靠莫名其妙的枪战戏和科教片段来凑。既然是硬凑出来的人物和场景,逻辑神马的就来不及在乎了,只要节奏保持一致,剪辑足够凌厉,偶尔来点黑色幽默就够了。更何况斯嘉丽还怀着孕,不赶工也不行啊。

吕克•贝松非常喜欢塑造女英雄,他早期作品《尼基塔》就是显著的例子,之后他还执导了《圣女贞德》(1999),他是一个对女性角色有偏爱的导演。他喜欢塑造女强人,而且是那种非常强悍的女强人。尼基塔就是那种一流的女杀手,威力指数不输于后来的杀手莱昂。圣女贞德更不必说了,法国历史上著名的战争女英雄。这次的《超体》露西,女英雄进化成超级人类,可以说无所不能,这部电影也体现了吕克•贝松对于女性英雄角色的终极想象。
《超体》在90分钟内的标准时间里完成了整个故事,情节紧凑密不透风,完全没有对于的废话,直接切入正题。露西进化后的超级能力展示也非常炫目,吕克•贝松电影的最大特点就是没有想象力的约束,所以影片也就呈现了一个非常奇妙的超级女英雄形象。吕克•贝松这样的处理手法,或许也是让露西有别于那些美国漫画塑造的超级英雄,这样才能成为打上吕克•贝松标签的人物角色。

    影片一开场,露西的男友就莫名其妙地被打死了,崔大叔扮演的韩国大佬不清楚在台湾干吗,也不知道是谁送来的箱子,箱子里有啥,却知道开锁的密码,乃至于片中最为关键的蓝色药粉CPH4,其何去何从都未曾解释过。之后的情节一路狂奔,观众还没来得及理清事件、人物的关系,就被露西带着从台湾飞到巴黎,看着她一路从小太妹变身“超杀女”,又从“超杀女”变身“万磁王”,最后彻底突破了变种人的极限,羽化成仙,终成正果。与天地同寿,与日月同辉,贝松用毒品创造了一个神,这的确算不上科幻片,可偏偏“得道”的露西,还不忘把智慧化作U盘,传承给弗里曼等科学家,这份心系人类文明的科学精神,真不输给《星际旅行》里的最最理性的斯帕克。

    贝松的剧本是他“头脑风暴”的结果,不遵循好莱坞的那套既定的结构,如何编排全靠自己决定,这是他“法式商业片”的特色。高兴起来,贝松可以把《尼基塔》里的女煞星、《出租车》里的飙车戏、《老男孩》的韩国黑帮和《动物世界》统统搬过来,而且这回有较充裕的资金请一流特效公司,也无需《变形金刚》、《X战警》那样的超大场面,在台北和巴黎街头足够应付,反正那些反派与女主的战斗力完全不在一个层面,留着他们只不过多听几句韩语,给法国警察大哥多一点登场的理由罢了。从技术上来看,贝松其实这次的赶工痕迹十分明显,《超体》在大部分设定上不如《阿黛拉》和《迷你国》的细致完整,毕竟那是用心打造了的“美好时代”和“迷你世界”,而不是仅靠一个概念就粗暴上阵的“变身秀”。如今能取得如今这番票房佳绩,贝松最应该感谢的,还是斯嘉丽。

    当下人气最旺的“黑寡妇”,在巴黎浪漫热恋,漫威帝国挣钱的同时,还不忘在独立艺术片中为宅男们奉上“女神”的诱惑。巧合的是,在获得奥斯卡提名的《她》中,只凭声音出演的斯嘉丽,就已经是无处不在的“她”了。在《超体》的后半程,影片已无悬念,推动观众看下去的理由,也仅好奇露西“脑量全开”后的神迹罢了。影片中斯嘉丽的表演,只能说是忠实地表达了导演的意图(虽然导演的意图本就简陋),刚开始还有丰富的人类情感,对黑帮的恐惧,对亲人的眷恋,对好友的关心……等到大脑彻底开发,就对人世间的琐事完全淡然了。唯有沧海桑田,宇宙起源,才足以让露西心动,保持那份“圣母般的笑容”,以供人类瞻仰。她与“母猿露西”接触的那个镜头,可以说是全片最具“科幻意味”的隐喻,作为导演的贝松,此时也与剧中人一样,上升到了一个崭新的境界,全知全能的神,还怕搞不定小小的票房。

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